(...) Es geht darum, wie die Farbe sich mit dem Grund verbindet, wie sich schichtenweise Übermalungen zu immer neuen Tönen formen, die Farbe Reliefs bildet, in denen sich das Licht reflektiert oder bricht, und es geht um die Hintergründe, die oftmals zu Vordergründen werden – wenn wir sie betrachten.

Was hier wie die Beschreibung eines formalen Exerzitiums erscheinen mag, hat daneben eine geistige Di- mension, die nicht nur in der Materialität der Werke selbst liegt. Lammerts Bilder der letzten Jahre sind immer auch vereinzelnde Reflexe körperlicher Tatbestände. Man kann wohl sagen, daß auf der inhaltlichen Ebene dieser Daseinsrecherche der Kunst auch eine Untersuchung heutiger Möglichkeiten des Menschen- bildes im Zentrum steht. Denn bei all seiner Verknappung zum Elementaren hin hat Mark Lammert die Figur nicht verlassen. Sie bleibt als Ausgangspunkt der vielfältigen und vielschichtigen Fragmentierungen immer anwesend, auch wenn sie nicht der eigentliche Anlaß ist.

Das ist es, was Hans Blumenberg gemeint haben könnte, als er das schöne Wort von den „äußersten Ermat- tungsresten der Urbilder“ fand, die gleichsam archaische Figuration, abwesend und doch zugleich spürbar (...) In allem ist sie zugleich Bild und polyvalentes Zeichen, niemals individuell im Gegenstand – umso mehr in der Weise ihrer Hervorbringung.

Matthias Flügge